西德,意大利剧情片《不安 1954》茅台超清线路
不安 1954剧情简介
每(měi )当我看到《La Paura》时，我都会把它看作是《大开眼戒》的姊妹篇，或者可能恰(qià )恰相反。通奸让这两部电影都成功了，但方式不同。我认为菲(fēi )利普·弗伦(lún )奇指出(chū )库布里克的上一部作品中有《绿野仙踪》的情节，这是对的。像桃乐丝(sī )一(yī )样，汤姆和妮可经历了幻想和噩梦，最后，桃乐丝(sī )那句令人(rén )安心的童真座右铭“没有比家更好的地方(fāng )”讽刺地被升级为成人格言“没有比婚姻性更好的性”。库布里克的视角是理(lǐ )智的，他从不离开思想世界去接触地面(miàn )。他先是用一部情色电影来嘲讽观(guān )众，然后(hòu )用一部惊悚片来嘲讽观众，但拒绝提供其(qí )中任何一部。他与第三任妻子结婚 40 年，直到他去世。罗西里尼执导《La Paura》时仍(réng )与英格丽·褒曼结婚；他们曾是(shì )通奸恋人，他们的不忠行为广受批评。《La Paura》是一个故事，一个黑色故(gù )事。黑色阴谋得到了解(jiě )决，故事有一个圆满的结局。城市是黑色的，乡村是故事，是童年可能的领地。过渡以最常规的方式进行：乘车，在汽车驶入公路时从汽车前方拍摄一个长焦镜头(tóu )，仿佛我们进入了另一个维度。艾琳（伯格曼饰）开始放映电影：我们只看到一片黑暗的城市(shì )景观，但她的画外(wài )音告诉我们她的焦虑，并告诉我们这个故事是一个(gè )倒叙，是她的。伯格曼一直在欺骗她的丈夫。起初，内疚只(zhī )是心理上的折磨，但很快就扩展为经济勒索，然后发展成别的东西(xī )。从头到尾，电影都(dōu )聚焦于伯格曼的感受，每(měi )个其他角色都是为了让她有所感受。只有当导演在主角发现之前透露剧情(qíng )时，他才希望我们感受到伯格曼仍然无法感受到的东西。当她发现时，我们已经体验到了这种扭曲的情境，我(wǒ )们可能会再次关注它对伯格曼饰演的艾琳的情感影(yǐng )响。在《保拉》中(zhōng )，背叛(pàn )不是想象出来的，而是真实的，噩梦是故(gù )意的，这对夫妇的怨恨以痛苦的(de )方式化脓。毋庸置疑，英格丽在电影中(zhōng )又一(yī )次经历了坎坷，但罗西里尼不敢像在《欧洲 51》中那样把她抛弃，也没有把她抛弃在大自然的神秘冷漠中（《火山边缘》）。他的天赋不如《意大利之旅》的结局那么超凡脱俗和脆弱。他只是给了妻子一个真实女人所能拥有的童话结局，一个她终于能感到宾至如归的人间风景。回到乡村，半明半(bàn )暗的室内场景，阴影暗示着睡眠的舒适。毕竟，电影里说最后一句话的是“仙女(nǚ )教母”。
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